学八大山人画荷者众，以画荷成家者，有吴昌硕、齐白石、张大千、孙竹篱四人。四人的经历不同，禀赋不同，风格亦不相同。吴昌硕的荷花酣畅淋漓，齐白石的荷花雄浑厚重，张大千的荷花明丽洒脱，孙竹篱的荷花质朴清旷。梅兰竹菊、牡丹芍药、月季蔷薇、松树玉兰，任何花卉，均莫与抗，大写意荷花在20世纪大放异彩。

　　孙竹篱“于绘画则抛弃人物、山水，而专功墨荷、墨竹”，^注1画荷四十年，“盛夏清秋，风晴雨露，尽存脑中，似有丘壑”。^注2画荷“风晴雨露之变，盛夏清秋之状，老嫩之分，舒卷之态，以水墨为之，却是难争前人。于此多有佳作，各有其法，亦各有其意。余画荷四十年，迄未得法，何谈得意耳?总之须明其性理，追求其神韵，纵笔挥毫，水墨淋漓，生气勃勃，蒸蒸之势，溢于纸外，方为佳作也”。^注3据此，可将孙竹篱的荷花分为盛夏风荷、清秋风荷、盛夏晴荷、清秋晴荷、盛夏雨荷、清秋雨荷、盛夏露荷、清秋露荷以及特殊题材的荷花共9大类。历史上的画荷名家，没有谁能将荷花画得如此复杂而多变化。“物有常态，但艺术不能有定型，要有变化，变化无穷谓之神。”^注4

　　①孙竹篱题画常题“风晴雨露”，但孙竹篱画论顺序为“晴风雨露”，为什么有差异?这是因为题画时考虑音韵的需要。②“风晴雨露”，四者相较，晴荷是基础，也可以说晴荷得其正，风荷、雨荷、露荷得其变(得其奇)，以正合，以奇胜，奇正相生，变化无穷，孙竹篱画论顺序为“晴风雨露”，道在于此。

　　一 盛夏晴荷、清秋晴荷

　　怎样画盛夏晴荷、清秋晴荷?孙竹篱《画荷》中均有论述。

　　(一)孙竹篱论盛夏晴荷：“晴空盛夏之际，正是密叶蒸蒸之时，叶虽繁茂而形状却少变化，在构图上易于平板，因此要在前后上下兼顾花朵，及用笔运墨上仔细研究，依次写出。要有郁郁蒸蒸、生气勃勃之意。主叶位置宜以中堂为例，近上而略靠偏，多浓而少淡，宜大不宜小。作第二叶时因被遮掩，墨色略有对比，焦墨不相靠，淡墨不能连，则两叶自得矣。第三叶与第一、二叶形成三角形，应距一、二叶稍远，不可三叶拥挤，再于高处布一仰叶，及低处作折叶，全幅聚散似较恰当，全幅运墨宜润不宜枯，则蒸蒸之势生矣。全局布五、六叶片，有主有从，主叶必须不宜居中，应给从叶留有位置，使之平衡。叶虽大亦当有聚有散，聚处叶与叶之间因互有遮掩。焦墨莫相靠，靠则形变，淡墨不宜连，连则浑浊。要使之叶叶清晰，个个疏放。散处要依聚而布位，用墨或浓或淡使之平衡。”^注5

　　(二)孙竹篱论清秋晴荷：“老叶横秋，始见卷舒风棱之状，愈觉遒劲，况青黄交错，红紫相映。用墨焦而不涩，枯而不薄，润而当体。笔不枉添，墨不滥用，虚实自得，生意悠然。非胸有成竹，功有素养，难为也。”^注6

　　(三)怎样辨别和区分盛夏晴荷、清秋晴荷，画荷四要素花、梗、叶、蓬的画法不同，是核心。可以参照孙竹篱画论，也可以从题画诗直接分辨。本文举4例。

　　①《孙竹篱中国画精选》25页刊载的《夏荷》，题画诗：“正是锦城六月过，藕塘花盛影婆娑。苍烟兴此浪潇洒，只待鸥凫浴素波。壬戌冬，竹篱年七十六画并题。”题画诗的前两句“正是锦城六月过，藕塘花盛影婆娑”已经破题，只能解读为盛夏晴荷。

　　②《孙竹篱画选》24页刊载的《芙蓉六月天》，从画名已经破题，也是盛夏晴荷。

　　③《百年竹篱(纪念孙竹篱诞辰一百周年画展作品集)》27页刊载的《秋荷》，题画诗：“倚杖清秋白日

　　斜，離披荷叶尚着花。寻幽风日今偏好，只欠鸥凫浴水鸭。”从诗中“清秋白日斜”、“寻幽风日今偏好”，解读为清秋晴荷。

　　④《孙竹篱中国画精选》26页刊载的《清清莲池》，虽然没有题画诗，但从画法上，解读为清秋晴荷。

　　二 盛夏风荷、清秋风荷

　　孙竹篱《画荷》中，论述了怎样画风荷。“全幅构图顺风取势，卷折之状叶背较多。若画正面迎风之势，则梗须横斜劲挺。用墨若求变化，正面宜浓而少淡。卷折背叶不宜浓焦，在淡墨间求变化，虚实间求涵意，叶脉上明结构。莲叶始见风骨，芙蓉出水乃见娇姿，况卷舒之变乃秋荷之意也。”^注7

　　并且，孙竹篱《画荷》中，进一步论述了怎样画盛夏风荷与清秋风荷，将二者进行了区分。

　　(一)孙竹篱论盛夏风荷：“盛夏风势，叶密屯烟，疏梗柔劲，虽遇风雨飘摇自得，由叶向不同，转折亦变。正面宜浓重而不焦，叶背宜湿润而不枯。运墨而淋漓有韵，运笔潇洒而不拘。作时全盘布局已定，可先将叶背用淡墨，虚虚实实一气而成。再以浓墨按其结构和轻重一挥而就，韵调自得矣。梗曲如龙、如躬之状，不能顿折，不可卑曲。”^注8

　　(二)孙竹篱论清秋风荷：“清秋风势，老叶横秋，乃见风骨卷舒变幻，益觉玲珑。风虽厉而挺拔因风取势，但老梗却易折，叶背虽多却笔墨变化，因之而梗各有顿折，内确劲挺，焦枯相发。色宜浓重，瓣虽谢犹见飒爽之姿，花少而明，莲房多而老成赭则折，新斗则青赭或草绿老嫩之分而劲挺弯曲，用以‘锥画沙’笔法为之最佳。梗不宜显润，以焦枯为之尤妙，使之苍劲有力。因其变化多端，作者应妥善经营再下笔墨。”^注9

　　(三)怎样辨别盛夏风荷、清秋风荷，关键是要弄清二者的四要素花、梗、叶、蓬画法的区分，对画论的理解至为重要，也可以从题画诗得到帮助。本文举4例。

　　①《孙竹篱中国画精选》封面刊载的《风荷图》，题画诗：“十年看藕叶，八载忆潇湘。风雨催诗兴，丹青醉酒狂。荆云聚北渚，巴水下瞿塘。纵笔图一快，不堪大雅堂。壬戌冬，竹篱年七十六客锦城画并题。”

　　“风雨催诗兴”只能理解为风荷，而不能理解为雨荷。这幅画，解读为盛夏风荷。

　　②《中国现代绘画名家孙竹篱画集》32页刊载的《潇湘红荷》，题画诗：“十年看藕叶，八载忆潇湘。风雨催诗兴，丹青醉酒狂。荆云聚白渚，巴水下瞿塘。纵笔诚一快，谁堪大雅堂。乙丑初夏，竹篱画。”也是画的盛夏风荷。

　　③《孙竹篱画选》7页刊载的《秋风荷叶折》，题画诗：“秋风荷叶折，老梗风棱瘦。锻之九秋霜，始×冰天厚。明年一声雷，万物滋春茂。虽此半亩池，亦蕴千根秀。再假西江水，围出阔湖囿。田田复田田，遥与潇湘逗。千顷绿罗纱，万点芙蓉×。采之画为裳，歌舞澈更漏。壬戌初冬，竹篱于锦城补题。”诗画诗的第一句“秋风荷叶折”，直接破题，点明是清秋风荷。

　　④《孙竹篱中国画精选》23页刊载的《秋莲图》，题款：“老叶横秋，风棱气爽，秋花冒水，映日清新，况乃青黄交错，红紫相映，卷舒多状，正尔秋荷之丽也，人谓残荷，余谓秋老成熟，故喜为之，竹篱再题。”从这幅画的画法来看，是清秋风荷。

　　三 盛夏雨荷、清秋雨荷

　　孙竹篱《画荷》中，详细论述了怎样画盛夏雨荷、清秋雨荷。

　　(一)孙竹篱论盛夏雨荷：“盛夏之际，叶茂花繁，遇雨则莲叶无风亦自飘动，实因雨满叶盘而自流动，叶盘略边缘稍垂，用墨宜浓淡交错，切不可枯。浓宜墨饱，淡须水多，层次分明勿毁于形，淋漓潇洒切勿拘束，达此功有素养，得形得神，意在笔先，久习之，方达此功。添花布枝。花宜浓重，饱含水分，浸溶之味正有雨意。梗有聚散，更须经营，趁其湿润，一气写成。笔不宜迟，自有破墨之功，雨淋之意，宜写不宜做，做则无生气矣。”^注10

　　(二)孙竹篱论清秋雨荷：“因历经风雨，至秋已苍老。在其卷舒变化之状，要在用墨湿少枯，浓淡相称。湿处水墨须多，务要之淋漓，才有雨意。”^注11

　　(三)盛夏雨荷、清秋雨荷的辨别和区分，容易出错。核心还在于要弄清二者画法的区别，画荷四要素花、梗、叶、蓬画法的变化。参照画论和题画诗辨别，准确性很高。本文举4例。

　　①《孙竹篱中国画精选》24页刊载的《凌波》，题画诗：“正是锦城七月过，小塘荷叶雨偏多。苍烟就此一潇洒，只待鸥凫浴素波。壬戌仲冬，竹篱时年七十六作。”从诗的前两句“正是锦城七月过，小塘荷叶雨偏多”表明画的是夏季雨天的荷花，即盛夏雨荷。

　　②《孙竹篱中国画精选》27页刊载的《细雨鱼儿出》，虽未题诗，但从画中的几朵刚出水的小红花，以及画名“细雨鱼儿出”，可以解读为盛夏雨荷。

　　③《孙竹篱画选》1页刊载的《荷池浴鸭》，题画诗：“风停疏雨过，秋益藕花香。白鹭晚飞去，凫鸭浴沧浪。竹篱。”从诗的前两句“风停疏雨过，秋益藕花香”直接解读为清秋雨荷。

　　④《孙竹篱中国画精选》21页刊载的《荷》，题画诗：“泼烟雨里玉芙蓉，倒影峰峦秋叶红。君若东西南北视，倾斜反正又不同。癸亥仲夏，竹篱年七十六发酒疯题于荜芦。”从诗中“雨里”、“秋叶红”，可以解读为清秋雨荷。

　　四 盛夏露荷、清秋露荷

　　孙竹篱《画荷》中，论述了怎样画露荷。但是露荷是否还分为盛夏露荷、清秋露荷，则没有论及。

　　孙竹篱论露荷：“清晨露冷，虽花叶微垂，实多朝气，稍异于雨不同于晴实难为也。虽笔墨淋漓，却很清静，不如雨之动，不同晴之盛，外静而内动，宜湿不宜枯，用笔稍迟，浓重而淋漓，淡冶而凝静。”^注12

　　但是，孙竹篱曾经讲过，露荷分为两种情况，一是雨后初晴荷塘水面产生蒸气，在荷叶上结为露珠。二是深秋转入冬时，清晨露冷，产生露珠。

　　因此，露荷也应分为盛夏露荷、清秋露荷两类。孙竹篱的露荷作品，较为少见，也难于辨识，极易与晴荷、雨荷相混淆。已刊载出版的极为罕见，本文举1例。

　　《中国现代绘画名家孙竹篱画集》46页，刊载的《荷花鹭鸶》，题画诗：“客里起独早，行吟藻鑑堂。欣欣月生息，节节易风光。芦笋青参错，荷花白芬芳。白鹭一相遇，扁舟意何长。赋诗情不尽，寄此墨沧浪。壬戌夏，竹篱于京华中国画研究院。”从诗中“起独早”、“月生息”、“节节易风光”，可解读所画的是盛夏露荷。

　　并且，在《孙竹篱中国画研究》中附图3例，分别为《盛夏露荷(以放射状长笔法写之)》、《清秋露荷(以短笔触写之)》、《露荷鹭鸶(以长短笔法写之)》。

　　五 特殊题材的荷花

　　除了上述盛夏风荷、清秋风荷、盛夏晴荷、清秋晴荷、盛夏雨荷、清秋雨荷、盛夏露荷、清秋露荷8类之外，孙竹篱还画了许多特殊题材的荷花，单独成1类。如《秋花残荷》，孙竹篱《画荷》论秋花残荷：“人谓画秋花残荷，余谓不然。老叶当秋，风棱气爽，芙蓉出水，映日清新，况乃青黄交错，红紫相映，卷舒多状，又正鱼肥藕熟之时，故画家多善为之。”^注13也是单列的一段，将其并入风荷、晴荷、雨荷、露荷，都不恰当，必须单列一类。

　　孙竹篱除盛夏风荷、清秋风荷、盛夏晴荷、清秋晴荷、盛夏雨荷、清秋雨荷、盛夏露荷、清秋露荷8类以外，还画了许多特殊题材的荷花，本文举2例。

　　①《中国现代绘画名家孙竹篱画集》70页，刊载的《荷塘翠鸟》，只能确认为夏荷，但归入盛夏晴荷、盛夏雨荷都不妥。

　　②《李正武书孙竹篱诗书画论壹百首》82页，刊载的《荷鸭图》，只能确认为秋荷，但归入清秋晴荷、清秋风荷都不妥。

　　因此，无法归入上述风晴雨露的荷花，就叫特殊类。

　　已刊载出版的9类荷花代表作，汇总如下：

　　孙竹篱的荷花，立足于传统，在传统中求创新，四十年如一日的观察写生，则是创新不竭的源泉，直抒胸臆的水墨大写意荷花，可与古人一较短长，可与今人一较短长。

　　2011年12月于西昌

　　注1：《竹篱诗文集》，15页。

　　注2：《竹篱诗文集》，258页。

　　注3：《竹篱诗文集》，259页。

　　注4：《石壶论画语要》，陈滞冬编著，人民美术出版社2010年3月第1版，60页。

　　注5：《竹篱诗文集》，255 页。

　　注6：《竹篱诗文集》，255 页。

　　注7：《竹篱诗文集》，256 页。

　　注8：《竹篱诗文集》，256页。

　　注9：《竹篱诗文集》，256页。

　　注10：《竹篱诗文集》，256页。

　　注11：《竹篱诗文集》，257页。

　　注12：《竹篱诗文集》，257页。

　　注13：《竹篱诗文集》，257页。