孙竹篱1973年之前的绘画作品，尚处于艺术探索阶段。与中期(1973年—1976年)、晚期(1977年—1986年)的绘画作品相比较，艺术价值要低得多，但是具有一定的历史价值和研究价值。早期绘画作品的识真与辨伪，与中期、晚期绘画作品的识真与辨伪，两相比较，意义和作用，不可同日而语。但是居然有人大量仿冒孙竹篱早期的绘画作品，因此，早期绘画作品的识真与辨伪，也有专门论述的必要。

　　孙竹篱早期绘画作品，按其历史时期可以分为两段。《孙竹篱年谱》记载，1949年43岁，“三月，由北平回到三台。十月，任三台女中国画教员”。注1因此，以1949年3月作为两段的分界点，1949年3月之前作为第一段，1949年3月—1972年作为第二段。

　　一

　　孙竹篱去世后，留下了50年代、60年代、70年代的10部画稿册页，本文详细介绍。

　　①《鱼鹰画稿》册页，30开，纸本墨笔，每幅尺寸相同，纸质也相同，系孙竹篱精心完成的一部鱼鹰画稿，估计创作于60年代。

　　②《鹰画稿》册页，60开，纸本墨笔，每幅尺寸相同，纸质也相同。与《鱼鹰画稿》册页，应为同一时期的绘画作品，估计创作于60年代。

　　③《墨笔梅花画稿》册页，102开，纸本墨笔，每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于50年代、60年代，是墨笔梅花画稿集册。

　　④《五十年代荷叶白描画稿》，42开，缺2开，实际为40开。《五十年代荷花花朵白描画稿》28开。合计70开，纸本墨笔，每幅尺寸相同，纸质相同，创作时间也相同。

　　⑤《鸡、鹫画稿》册页，39开，其中：公鸡、母鸡、小鸡画稿24开，鹫画稿15开。每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于60年代，是一部鸡、鹫画稿集册。

　　⑥《鱼鸟杂画画稿》册页，45开，其中：枇杷2开、西红柿马蜂1开、荷花1开、锦鸡7开、鱼11开、各种鸟23开。每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于60年代至70年代初期，是一部鱼鸟杂画画稿集册。

　　⑦《瓜果杂画画稿》册页，20开，其中：瓜果5开、玉兰4开、紫藤6开、凌霄2开、扁豆花2开、牵牛花1开。每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于60年代至70年代初期，是一部瓜果杂画画稿集册。

　　⑧《花卉杂画画稿一》册页，65开，以梅花、荷花和其他花卉为主，其中：梅花14开，荷花15开，花卉杂画36开。每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于60年代至70年代初期，是一部花卉画稿集册。

　　⑨《花卉杂画画稿二》册页，72开，其中：荷花55开、菊花2开、南瓜1开、紫藤5开、枇杷9开。每幅尺寸不同，纸质也不同，创作时间也不同，估计创作于60年代至70年代初期，是一部花卉画稿集册。

　　⑩《山水写生稿》册页，19开，系孙竹篱1977年广元、剑门一带的铅笔写生稿。

　　但是，上述《鱼鸟杂画画稿》集册、《瓜果杂画画稿》集册、《花卉杂画画稿一》集册、《花卉杂画画稿二》集册中，也不完全是画稿，有少量的“小稿”。什么是“小稿”?孙竹篱画论中，3次谈到。

　　“常构小稿以开思维，更得神韵。此稿纯属灵感而得之，有时富于变化使风格提高。用时不一定用它，但也可以用它，主要是作画前检查一番，作到成竹在胸，更可别出新意，这样偶得佳作。”注2

　　“余常构小稿，以开思维，更得神韵。此稿纯属性灵为之，且有变化，但性灵一纵即逝，不复再现。此小稿之用，作画时翻阅而已，做到成竹在胸，更可别出新意，使风格再提高一步，君可试之。”注3

　　“好画有时在一刹那之间揽取，迟则失之，此一时之性灵也。故余每作小稿，留在以后作为参考。小稿之作，实乃当时兴来而成。来不及展纸挥毫，恐一纵即失之故。但以后作画又须谓抛弃原稿，另出新意乃可。因为兴灵是一时的感情，此情在后来又不能与当时之感绝对契合，故必须另出新意，以新的感情而作画，方得佳作。余常以旧稿依样画葫芦，每每失败，画虎不成反类犬也。然则又何须作若多小稿呢?实则由稿中锻炼思维飞动，使之不僵化之故，只可参考回忆，断不可照稿描绘，束缚自己手脚，有如作茧自缚也。”注4小稿也具有一定的艺术价值和收藏价值。

　　上述9部花鸟画稿集册，是孙竹篱早期绘画作品辨伪的标准器。因此，对孙竹篱1949年3月—1972年的花鸟画真伪进行鉴定，应该没有问题。

　　但是，上述9部花鸟画稿集册中没有人物画画稿，也没有山水画画稿。因此，对孙竹篱1949年3月—1972年的人物画、山水画真伪进行鉴定，有一定的困难，但困难不大。

　　艺术品市场，也出现过孙竹篱1949年3月—1972年的花鸟画真迹，是典型的大写意风格，识真并不困难。

　　二

　　孙竹篱1949年3月之前的绘画作品的识真与辨伪，无法回避的问题是《孙竹篱中国画精选》、《中国现代绘画名家孙竹篱画集》这两本大画册。

　　(一)四川美术出版社1996年12月出版的《孙竹篱中国画精选》，绘画图版卷首(第5页)，刊载诗意画四幅(三十年代所作)，绝大多数的读者都作为真迹看待，偶有疑问，也无法深究。

　　2011年5月，笔者见到德高望重的李正武先生，李正武先生向我讲了《孙竹篱中国画精选》的出版经过。

　　《孙竹篱中国画精选》主编阿年，编委李正武、周光汉、文伯伟、吴念伟、黄汉庭。出资人：李正武、周光汉、阿年。所收录的绘画作品都有明确的来源，从大量绘画作品的上款，可以得到证明。孙竹篱晚年有几位著名的弟子，该画册的绘画作品收录的主要是孙竹篱几位弟子的藏品，绝大部分是李正武、周光汉、文伯伟的藏品，这些画没有任何问题。但是，也向其他弟子征集了少量藏品，问题就出在向其他弟子征集的藏品之中。

　　《孙竹篱中国画精选》卷首刊载的诗意画四幅(30年代所作)，是李正武先生的一位同门师弟提供的，李正武先生发现问题时，已经迟了，书已经印出来了，已于事无补。对孙竹篱极为尊重的李正武先生，十五年后说起这件事来，仍然无法抑制对作伪者的愤怒。

　　(二)天津人民美术出版社2002年9月出版的《中国现代绘画名家孙竹篱画集》，绘画图版卷首(17页、18页、19页、20页)，刊载的《观音大士像(30年代)》、《观音(30年代)》、《禅师(30年代)》、《尊者(30年代)》人物画4件，美术界、收藏界的许多读者，也是作为真迹来看待的，有个别人有所怀疑，亦无法深究。

　　《中国现代绘画名家孙竹篱画集》的出资人是沱牌集团，收录的绘画以沱牌藏品为主，又向社会征集了部分绘画，问题就出在向社会征集的绘画之中。

　　2009年5月，笔者见到了《孙竹篱年谱》的编写者邓文华先生，邓文华先生重点谈了《中国现代绘画名家孙竹篱画集》，对卷首刊载的4件早期人物画，提出了质疑。

　　2011年2月、4月，笔者在射洪县两次见到孙竹篱的女婿程柏青先生，程柏青先生直接认定这4件画是赝品，并讲了这4件画是孙竹篱的一位弟子提供的。

　　2011年5月，李正武先生也谈到了《中国现代绘画名家孙竹篱画集》卷首刊载的4件早期30年代人物画，与《孙竹篱中国画精选》卷首刊载的4件早期30年代人物画，都是同一个人提供的，真相大白。

　　三

　　①孙竹篱艺术成熟期究竟画了多少部册页?没有确切的结论。但孙竹篱很少画册页，也是不争的事实，已经确认的12部册页，都是流传有绪，都有确切的收藏者。居然有人称有两部册页，都是真迹，已经卖了一部12开的，还有一部12开(46平尺)，你相信吗?

　　②从未发现孙竹篱有面积超过8平尺(四尺整纸)的人物画，居然有人称有孙竹篱1980年五尺整纸的人物画真迹，你相信吗?

　　③从未发现孙竹篱有面积超过8平尺(四尺整纸)的山水画，居然有人称有孙竹篱1980年六尺对开的山水画真迹，你相信吗?

　　④从未发现孙竹篱1949年3月之前的绘画作品，居然有人称有孙竹篱30年代人物画4件、40年代人物画12件，都是真迹，你相信吗?

　　⑤孙竹篱绘画作品的著名收藏机构和著名收藏家，都是可考的，所收藏的绘画，都是有确切的来源的。居然有人称有孙竹篱100多件花鸟画，都是真迹，从未露过面，你相信吗?

　　⑥孙竹篱的个别弟子收藏了一些画稿，但数量极少。居然有人称有孙竹篱80年代的画稿一部50多开，其中花鸟、人物、书法齐备，都是真迹，你相信吗?

　　成都艺术品市场是孙竹篱绘画作品的集散地，全省各地的画商收集到孙竹篱绘画作品真迹，都喜欢拿到成都艺术品市场出售。一者孙竹篱绘画作品真迹，相当于硬通货，只要价格适中，在成都随时可以变现。二者孙竹篱绘画作品真迹，在成都的价格是最高的，为了卖一个好价钱，成都也是首选之地。并且，成都的画商也要到全省各地去低价收购孙竹篱绘画作品，如绵阳、三台、射洪、江油、中江、遂宁等地，拿回成都高价变现，以赚取差价。因此，孙竹篱绘画作品的买卖成交量，以成都为第一。

　　问题在于，上述①、②、③、④、⑤、⑥六项，居然是名不见经传的同一个人所拥有，这个人又从未在成都艺术品市场买过画，可信吗?并且，这个人将他收藏的花鸟画送了几件到成都拍卖，1件都没有卖出去，因为没有一个人举牌，这不引人深思吗?

　　(一)笔者见到了这个人提供的十几件绘画图片，《孙竹篱中国画精选》卷首刊载的30年代诗意画四幅，赫然在目，真伪立辨。

　　(二)这个人还称《中国现代绘画名家孙竹篱画集》卷首的4件人物画，是40年代的孙竹篱真迹，可信吗?对这4件人物画，并非不能鉴定，鉴定的核心是比较，真迹和真迹比，真迹和赝品比，赝品和赝品比。《尊者(30年代)》与该书77页刊载的《临风图》、85页刊载的《杜甫诗意图》进行比较，3件画都主要是画的竹子，竹子的画法完全相同，而我们已经知道《临风图》、《杜甫诗意图》真伪是有争议的。

　　四

　　孙竹篱1949年3月之前的绘画风格，仅有的文献记载于《孙竹篱年谱》。1937年31岁，“还攀终南，登太华，领略王维山水诗所描绘的自然景色及范宽《秋山行旅图》中的意境，备存写生画稿满箱盈筐。”注51944年38岁，“同年三台县民众教育馆举办他的第一次个人画展，展出作品二百多幅，系不同时期所作花卉、山水、人物。其中的儒、释、道人物尤为精彩。”注6已经充分说明入川前后，孙竹篱是画了许多绘画作品的，但为什么没有流传下来?具体原因已经不得而知，估计时局的动荡不安是主要原因。

　　成都一家画廊在艺术品市场，发现了一件孙竹篱30、40年代的人物画画稿，拍了一些照片。李正武先生和笔者认真研究照片，意见是一致的，基本确认为真迹。

　　该件绘画纯用水墨完成，尺幅不大，但较为繁复，中央两棵大树，大树左边一组人物3人正在交谈，大树右边一组人物5人正从凉篷内走出饮水，下部画地坡，右部画竹席凉篷，以及缸、壶、碗等，未题款，未钤印。用笔沉稳，线条逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的特征，已经具备。收藏者补盖了一个印章。这是目前发现的唯一一件孙竹篱30、40年代绘画真迹。

　　2012年3月于西昌

　　注1：《绵阳文史资料》，第十九辑，绵阳市政协，186页。

　　注2：《竹篱诗文集》，202页。

　　注3：《竹篱诗文集》，211页。

　　注4：《竹篱诗文集》，232页。

　　注5：《绵阳文史资料》，第十九辑，绵阳市政协，185页。

　　注6：《绵阳文史资料》，第十九辑，绵阳市政协，186页。