画荷有佳作，自宋开始，代代不乏大家高手。

　　画荷以教学谱式流传，从清《芥子园画传·草虫花卉谱》始，绘有“尖圆大瓣莲花”四式，“各种圆叶”四式，其后《名家画谱》中收有《平池碧玉》、《蜻蜓荷花》二图以演其变化。

　　《芥子园画传》后，又有《张子祥课徒画稿》、《三希堂画宝》、民国《马骀画宝》有荷谱。

　　《张子祥课徒画稿·夏季花卉》有荷花画法四式，花叶变化俱在一图内，无花头叶式标明。

　　《三希堂画宝·草虫花卉石谱》中有《荷谱》，花头荷叶皆来自《芥子园画传》，只是《名家画谱》中收入张熊荷花二张，任渭长白描《莲花蜻蜓》一张，吴昌硕荷花一张。

　　《马骀画宝》有《荷谱》四页，绘“尖圆大瓣花头画法”三式，“各种荷叶画法”四式，其后的《百花写生画谱》中有《莲花》一张。

　　以上画谱，花头、荷叶皆线描双钩。

　　近现代画荷有品格者，自吴昌硕、齐白石、陈师曾、张大千、潘天寿、李苦禅、陈子庄之后，就要说到孙竹篱了。而诸家之中，惟孙竹篱有《荷叶画谱》传世，是一部既有艺术价值，又具学术价值的画谱。

　　写生成画易，提炼成谱难。无数十年写生之功，无数十年笔墨磨砺，皆不足取。

　　孙竹篱《荷叶画谱》，从上世纪五十年代写生准备开始，一直到一九八三年整理完成，前后经历了三十年。

　　这部《荷叶画谱》是册页，分上下册，分别由孙竹篱的两个弟子柏伟、正武收藏。又由西昌藏家古鸿收藏得到，使双册合璧。现又刊印发行，天意之成，功莫大焉。

　　这部《荷叶画谱》最大的艺术特色，在于水墨写意钩写，一叶双式，即一式白描双钩，一式水墨写意。孙竹篱白描笔力苍劲老健，水墨写意淋漓气豪，皆见孙竹篱的功力和个性，非其人不可为之。而其学术价值，第一次将荷叶的正、侧、反、转、舒、卷、仰、垂、圆、缺、风、雨等各种表情姿态描绘出来，共四十一式。这对于初学或研习中国花鸟画的读者无不裨益。

　　这四十一种谱式，是孙竹篱历三十年观察和写生，从众多写生稿中选取而出、提炼而成，其中甘苦，惟画者本人和明眼人知之。而他对弟子的教诲之益，毫无保留，其品之高，令人仰止。

　　《荷叶画谱》完成后，他在正武本上题写小记：“临塘写生，叶近千张，花过百朵，风晴雨露，盛夏清秋，难尽其状。至于墨荷形得于神，神得于意，意得于感，感之幽深，纵笔挥毫，斯得形神兼备之妙。今旅次蓉城于学弟正武家舍，以其爱荷尤嗜泼墨，今作写生写意，时可对照笔墨之变，虽不成法，亦滋参考耳。癸亥仲夏竹篱时年七十又六题赠正武清赏。”拳拳之情，谦谦之心，令人动容。

　　由此，可以说，孙竹篱不但是诗人、文人画家，也是一个美术教育家。

　　二零一六年六月十一日

　　写于金沙江畔